Filmoskopija – portal filmske kritike, eseja i intervjua bila je od 2019. do 2024. godine pod pokroviteljstvom Filmskog centra Srbije, a u saradnji sa Nezavisnim filmskim centrom Filmart.
Filmoskopija je osnovana 2019. godine, a idejni tvorac, suosnivač i prvi urednik Filmoskopije je scenarista Dejan Prćić. Od oktobra 2022. do januara 2024. godine urednik redakcije bio je filmski kritičar i filmolog Nikola Radić.
Reč urednika Filmoskopije
„Gde je film u tome što pišete?“ Pitanje Žaka Riveta i danas odzvanja kao poziv na dubinsko čitanje slike, na tretman medija kroz njegove specificitete, ali i na pisanu reč koja odbija da se povinuje poststrukturalističkoj ubeđenosti u nesvodivost filma na tekst usled ontološke disparatnosti dvaju činilaca.
Tekst uistinu ne može da obuhvati sliku, zvuk, vreme. No, kako tome i ne stremi, kritičko-analitički članci Filmoskopije u ovim ograničenjima pronalaze svoj raison d’être. Slika se može rasporiti, secirati, razložiti; zvuk zazviždati iza ugla brižljivo probrane leksike; posredstvom znalački tempirane sintakse, u vremenu teksta iznova se može proživeti vreme filma.
Osluškujući diskurzivno višeglasje o filmu i oko filma – filmofilske, žurnalističke, akademske, industrijske, društveno-političke uvide – Filmoskopija i sama gaji polifoniju. Raznolikost izraza odraz je činjenice da naši autori i autorke delaju na poljima od filmologije, teorije i istorije umetnosti do režije i dramaturgije.
O filmu se može i mora podrobno i pasionirano pisati, bio on termitska ili beloslonovska umetnost, da se poslužimo Farberovim tobožnjim dvojstvom. Filmska kritika i analiza nisu instrumenti u službi blagajni. One raspiruju epistemološki potencijal film(ov)a. Raspirujmo, onda.
Nikola Radić, oktobar 2022.
Kojim rediteljskim postupcima Ivana Todorović postiže izuzetnu uverljivost u dokumentarnim filmovima i kako se dokumentaristički pristup ogleda u kratkometražnom igranom filmu „Kada sam kod kuće“, čitajte na Filmoskopiji u novom eseju autorke Ivone Janjić pod naslovom „Nada je uvek pomalo setna“.
O istorijatu, ali i mnogobrojnim aktivnostima Kino kluba, razgovarala je Irena Parezanović sa šefom AKK/AFC-a Milanom Milosavljevićem.
Nikola Popević je glavni urednik filmskog programa RTS-a i razgovarali smo o programu RTS-a, značaju domaće kinematografije, ali i promenama koje je uneo za sedam godina na poziciji urednika.
Intervju sa Selenom Orb, diplomiranom kostimografkinjom scenskog kostima i dobitnicom nagrade Zlatna arena za kostim na filmu „Poslednji Srbin u Hrvatskoj“.
Autori Filmoskopije Boris Grgurović, Filip Grujić i Dejan Prćić analiziraju različite aspekte filma „Teret“ pokušavajući da odrede kontekst kako samog narativa, tako i filma u okvirima domaće kinematografije.
O domaćoj produkciji filmova za decu, prilikama koje nosi upravo ovaj segment stvaralaštva, kao i radu sa decom, Mina Stanikić je razgovarala sa Raškom Miljkovićem, rediteljem dugometražnog igranog filma za decu „Zlogonje“.
Tatjana Žeželj Gojković, producentkinja čiju dosadašnju filmografiju čine filmovi „Panama“ (prikazan u specijalnoj selekciji Kanskog festivala), „Hotel Beograd“, „Balkanska međa“ i film (i serija) „Južni vetar“. O velikim uspesima, budućim planovima, ali i uz prisećanje na studentske početke, razgovarali smo sa Tatjanom Žeželj Gojković.
Film „Rekvijem za gospođu J.“ scenariste i reditelja Bojana Vuletića imao je svoju svetsku premijeru na 67. Berlinalu, a srpska premijera održana je na FEST-u 2017. godine. Autori Filmoskopije Ivona Janjić, Jelena Jovanović i Boris Grgurović analiziraju različite aspekte ovog ostvarenja pokušavajući da odrede kontekst kako samog narativa, tako i filma u okvirima domaće kinematografije.
Pavle Mensur (2000) je mladi glumac koji je skrenuo pažnju na sebe ulogama u serijama „Grupa”, „Švindleri”, kao i kratkometražnim igranim filmovima. Uskoro ćemo imati priliku da ga vidimo i u dva filma, a Filip Grujić je razgovarao sa Pavlom za Filmoskopiju o prvim ulogama, fakultetu, kao i iskustvu koje se stiče na filmskom setu.
U razgovoru sa Minom Stanikić, Filipović je govorio o pandemiji kao dramaturškom okviru, ali i takozvanom „Screen Life“ žanru, pošto će se radnja filma „Pored tebe“ odvijati upravo na desktopima protagonista.
U tekstu „Karpo Godina: od slave pokreta do poetike statičnog kadra“, autorka Ivona Janjić kroz analizu eksperimentalnih filmova Godine razlaže ne samo poetiku ovih ostvarenja, već i poruke koje nose kroz osvrt na (jugoslovenski) kontekst u kojem nastaju (ali i nestaju).
Dokumentarno-eksperimentalni film „Centar“ reditelja i direktora fotografije Ivana Markovića kroz duge i statične kadrove prikazuje zaseban svet koji čini arhitektura Sava centra. Prema rečima kritičarke Ivone Janjić, istorija ipak ostaje u pozadini, dok u podtekstu ovog filma stoji priča o sadašnjici.